Wang thục bởi Alejandro Aravena - 774

Ningbo bảo tàng lịch sử, ảnh © Iwan Baan
chúng tôi đã có cơ hội độc quyền phỏng vấn Pritzker Giải Jury Alejandro Aravena về Wang Thục công việc và những lý do của sự lựa chọn của mình là 2012 Pritzker đoạt giải, nơi ông trích dẫn chiết xuất của cuộc hội thoại với các kiến trúc sư Trung Quốc. 
Wang Thục của kiến trúc xuất sắc có thể là hậu quả của việc có thể để kết hợp tài năng và trí tuệ. Sự kết hợp này cho phép anh ta để tạo ra những kiệt tác khi một đài tưởng niệm là cần thiết, nhưng cũng rất cẩn thận và có kiến trúc khi một đài kỷ niệm không phải là trường hợp. Cường độ làm việc của ông có thể là kết quả của tương đối trẻ, nhưng độ chính xác và phù hợp của các hoạt động của ông nói về sự trưởng thành lớn. 
xem xét Ningbo Museum of History: nó là mạnh mẽ như vậy, vì vậy áp đảo mà nó xứng đáng được gọi là một kiệt tác. Bạn không truy cập vào các tòa nhà; bạn được nhấn bởi các tòa nhà. Tôi nhớ có cảm thấy giống nhau chỉ một vài lần trong cuộc sống của tôi, như khi đến thăm Kahn của nghị viện ở Bangladesh hay của mình học viện Ấn Độ quản lý ở Ahmedabad. Bị "trúng" một tòa nhà xảy ra rất hiếm khi trong kiến trúc, do đó loại tác động có xu hướng thuộc hơn về âm nhạc hay phim ảnh, nơi những kinh nghiệm của một mảnh có thể được vô cùng di chuyển và chạm vào điểm của thay đổi tâm trạng một cách tích cực sâu. Thật không may, điều này không thể được truyền đi bởi các bức ảnh. 
sau đó ông sử dụng đặc biệt của phế liệu đến từ các công trình xây dựng. Kỹ thuật không chỉ làm cho cảm giác về phát triển bền vững; nó cũng giới thiệu một lịch sử trong việc xây dựng, đưa ra một bức tường một quá liều"thời gian" mà không cần phải đợi cho lão hóa. Nó cũng biến đổi mỗi một phần của việc xây dựng thành một mảnh duy nhất không thể lặp lại: cm mỗi là khác nhau từ kế tiếp. Biến thể đó trong vòng một sự thống nhất, có giá trị không chỉ thẩm Mỹ, nhưng nó cho phép cho sự hấp thụ của những sai lầm mà một lao động không có kỹ năng trong một khối lượng khá lớn có thể sản xuất; đó là chủ nghĩa duy tâm và chủ nghĩa thực dụng tổng hợp vào một yếu tố duy nhất. 
về kỹ thuật xây dựng này, ông nói ông đã hồi phục sau một truyền thống mà đã gần như bị mất, bao gồm việc sử dụng các tài liệu mà đã được còn lại sau khi thiên tai như động đất hay bão, lớp gạch, gạch và đá để sửa chữa một lỗ ở đây, một crack đằng kia. Ông chỉ cần mang nó đến một quy mô khác nhau, để quy mô xây dựng toàn bộ. Tầm quan trọng của một kỹ thuật phục hồi là thực dụng, lịch sử và văn hóa. Ông nói rằng ông tin rằng kiến trúc là một tác phẩm hợp tác. Bằng cách sử dụng những người mà có một kỹ năng mà ông đã không, đó là một cuộc đối thoại sáng tạo trong việc xây dựng, một giảng dạy lẫn nhau và quá trình cho phép tất cả mọi người để đóng góp với kiến thức của mình học tập. Ông, như là các kiến trúc sư dự án, nói với người lao động về những thứ nhất định mà họ không biết, nhưng khi ông đã đi đến xây dựng trang web, ông là giảng dạy và nói về những điều mà ông không biết. 
Ningbo bảo tàng lịch sử, ảnh © Iwan Baan
dẫn đến các cuộc thảo luận về sự kiểm soát sáng tạo của công việc. Ông nói rằng ông đã tìm kiếm sự chính xác của cảm giác không phải là sự hoàn hảo của bộ xây dựng. Và ông chắc chắn là tòa nhà của ông đã có một cảm giác chính xác. Đây là một cái gì đó tôi đã hoàn toàn đồng ý với, bởi vì nếu có điều gì đó khá rõ trong kiến trúc của mình, là nó là chuyển động, mạnh mẽ và nó hoạt động ngay cả ở mức độ cảm xúc. 
nhưng sau đó vẫn còn học viện nghệ thuật hàng Châu, nơi một vài của hàng chục các tòa nhà đã được cần thiết, từ pavilions đến ký túc xá, lớp học và hội thảo để tòa nhà hành chính, tất cả đều được xây dựng trong một cơn sốt. Câu hỏi là về việc xây dựng thành phố vải. Wang thục có thể thoát khỏi nguy cơ tiềm ẩn của đơn điệu của một hoa hồng mà không overacting các mảnh. Ông cẩn thận cân bằng cá tính và năng lực để thuộc về một nhóm. Ông cũng quản lý để thoát khỏi nguy cơ của mediocrity hay tan rã của chất lượng của một hoa hồng lớn bằng chi phối toàn bộ hoạt động với một số chính sách ngăn chặn. Cuối cùng, ông có thể hiểu rằng ở quy mô như vậy, nó không phải chỉ là một câu hỏi của các tòa nhà, mà còn xây dựng các không gian ở giữa các tòa nhà. Đời sống phức tạp, ngập nước với đời sống của sinh viên ở khắp mọi nơi, có thể là các bằng chứng cuối cùng của sự thành công và phù hợp của chiến lược. 
mới học viện nghệ thuật ở hàng Châu, ảnh © Iwan Baan
Tất cả điều này làm cho công việc của mình đồng thời khuyến khích và đáng lo ngại. Các điều kiện đặc biệt của các tòa nhà của mình đã đạt được bằng cách sử dụng vật liệu bình thường dễ dàng có sẵn, lao động có tay nghề thấp, làm việc dưới một ngân sách eo hẹp, hầu như không có thời gian có sẵn cho các tòa nhà cũng không nhất thiết kế và với một văn phòng nhỏ. Phần lớn các kiến trúc sư của thế giới có thể tìm thấy những điều kiện này rất quen thuộc và tương tự như hoàn cảnh riêng của họ. Đó là khuyến khích vì nó làm cho mọi người nghĩ rằng tất cả mọi người có thể đạt được nó; khách sạn cung cấp một loại thoải mái và lạc quan để tất cả những kiến trúc sư cũng có để giới thiệu chất lượng vào môi trường xây dựng với hầu như không có phương tiện. Nhưng chính xác điều đó, làm cho công việc của mình đáng lo ngại, bởi vì tòa nhà bất thường đã đạt được với các phương tiện rất bình thường. Trong này duality nằm tiềm năng để trở thành một referent, bởi vì để mà để xảy ra bạn cần ai đó đủ gần để cho mọi người xác định mình với mô hình và đồng thời đủ xa vì vậy mà mọi người có thể xem xét nó một thách thức. Wang Thục là một ví dụ đáng chú ý để hiển thị sự khác biệt nằm ở làm thế nào để khung câu hỏi, làm thế nào để hiểu những hạn chế (thay vì chỉ phàn nàn về họ) và làm thế nào để chọn công cụ thích hợp và các hoạt động để vượt qua những khó khăn. Vẻ đẹp của tất cả điều này, rằng ông đã làm cho nó trông như thể nó là không khó khăn; một naturalness động chỉ có thể đạt được bởi kiến trúc tuyệt vời. 
Wang Thục của kiến trúc đã có thể tổng hợp các cuộc tranh luận giữa các địa phương hoặc toàn cầu. Ông đã chứng minh rằng đây là những không điều khoản loại trừ lẫn nhau. Kiến trúc của mình được neo vào bối cảnh văn hóa, kinh tế, môi trường và thẩm Mỹ. Và được ông có thể sản xuất một công việc với một tiếp cận phổ quát. Về mối quan hệ của mình đến nơi, ông nói rằng cách tiếp cận của ông là một hệ quả của chú ý đến bối cảnh, hoàn cảnh và sự ràng buộc. Trong ý nghĩa đó, bằng cách sử dụng các kỹ thuật xây dựng sâu kết nối với bối cảnh địa phương. Nếu ông đã đi nơi khác, ông sẽ dành một thời gian để hiểu các điều kiện về địa điểm mới và đi lên với một chiến lược quảng cáo-hoc. Những tiết lộ rằng phương pháp tiếp cận của ông là không hoài cũng không lãng mạn, nhưng khá thực dụng và nhạy cảm. Và hậu quả đó, kiến trúc của mình là cần thiết. 
mới học viện nghệ thuật ở hàng Châu, ảnh © Iwan Baan
cùng một điều về lịch sử; công việc của mình sâu sắc được neo trong truyền thống, có thể là truyền thống của các nhà xây dựng hoặc hội sinh sống trong các tòa nhà của mình. Và được ông có thể sản xuất không chỉ là một kiến trúc đương đại đáng kể nhưng ông có thể vượt qua, như tất cả các kiến trúc lớn, đến một mức độ nhất định của timelessness. 
về Alejandro Aravena
Born ở Chile năm 1967, Aravena thành lập của ông hành nghề sau khi tốt nghiệp với bằng trong kiến trúc từ Catolica Universidad de Chile ở Santiago vào năm 1992. Ông đã xây dựng danh mục đầu tư chủ yếu trong lĩnh vực tổ chức và khu vực tòa nhà, như tháp Xiêm, y khoa, kiến trúc và Mathematic trường học tất cả đối với các trường đại học công giáo ở Chile bản xứ của mình và các cơ sở ăn uống và nơi cư trú mới cho St. Trường đại học của Edward ở Austin, Texas. 
ông là một trong những người sáng lập và hiện là giám đốc điều hành của tố, một "làm chiếc xe tăng" làm việc trên các dự án nhà ở xã hội, công cộng, cơ sở hạ tầng và giao thông vận tải. Của tố được hỗ trợ bởi Universidad Catolica và Copec, các công ty dầu Chile. 
Aravena đã là giáo sư thỉnh giảng tại Đại học Harvard Graduate School of Design và là giáo sư tố tại Catolica Universidad de Chile. Năm 2004 ông được lựa chọn trong số các ' 10 thiết kế tiên phong của kiến trúc sư của năm bởi hồ sơ kiến trúc. 
mọi hình ảnh Iwan Baan. 

Comments